中國紅星宣紙掃一掃 關(guān)注我們
在中國近現(xiàn)代藝術(shù)界,只有少數(shù)能將書、畫、鑒賞融為一體的大家,謝稚柳就是其中之一。在書畫收藏界,為能擁有一幅他的墨寶為榮者甚多,遺憾的是很多人沒這樣的機緣。宣紙博物館就藏有他的兩幅墨寶。其中一幅是《桃花圖》,是他于1984年到?jīng)芸h宣紙廠參觀留下的。該畫整體以青綠風格展現(xiàn),畫中以山巖、翠竹、桃花構(gòu)圖,沒有通常以桃花與飛蝶、翠竹與小鳥以動靜呼應(yīng),而是通過山巖的曲折展示畫面的動感,以桃花的鮮艷展現(xiàn)青春的活力,以扎根巖石的桃枝、翠竹敘說生命的頑強。特別是左上、右下兩株鮮艷桃花與右上角印戳遙相呼應(yīng),以三角紅的艷麗與布局中的青翠一起,使整個畫面充滿了春的氣息與生機。巖石中混以青色,與竹、桃的活力形成相互延伸與互補關(guān)系,與標志性落款“壯暮翁稚柳”一起構(gòu)成一幅春意盎然的富貴圖,表達的藝術(shù)張力顯示出超凡的功力與極高的藝術(shù)修養(yǎng)。
查找謝稚柳的信息后,才知他的不凡與他的勤奮有極大的關(guān)系。他出生于江蘇常州一個書香世家,從小愛讀書也愛書畫,從私塾開始,課余便臨書習畫。觀其一生,他的繪畫,沒有名師傳授,完全屬于自學成才。他與多位畫壇大家過往甚密,幾乎都是平輩論交。他的繪畫水平提高,主要在于書齋里大量學習古人藝術(shù)精品,他初學明代畫家陳洪綬,使早年書畫呈老蓮作派。后來又上溯宋代、五代下行至元明清諸家,從中國繪畫流變中汲取營養(yǎng),形成了自己的風格。觀其畫,似乎每一筆都有其合理的出處與淵源,又好像每一筆都有個性化使然。能將“師古而不泥古”發(fā)揮到***除了沉浸在書齋勤奮外,還與他深入自然汲取營養(yǎng)有關(guān),他在黃山中領(lǐng)略到大自然的神奇與鬼斧;到敦煌去揣摩傳統(tǒng)壁畫的法度與文化氣息外,還設(shè)身處地地感受大西北的蒼茫與荒涼。這些都是作為一個藝術(shù)家“道法自然”的養(yǎng)分與經(jīng)歷,內(nèi)外兼修后才能賦予自己作品的神奇與想象。也正是這樣的人生與藝術(shù)修煉,使其畫作色彩淡雅中夾有濃烈,樸素與艷麗并蓄。
他的書法也是如此,師張旭,臨懷素,摹黃山谷后形成自己書風,加上多年的藝術(shù)生涯中,孜孜不倦博覽群書,精耕細研古人精品,鍥而不舍地攀登藝術(shù)高峰,在詩、書、畫、考證、鑒定、研究等領(lǐng)域中成就卓越,除源于他天資聰敏,幼承庭訓外;與他終生孜孜不倦習經(jīng)史詩文,醉心丹青,熱衷古畫觀摩有關(guān)。使其融會古法后別具一格,自成風貌。除此之外,他的詩詞造詣深厚,清新可誦,能詩書畫交融,形成個性化天成格調(diào),他人難以模仿。無怪乎張大千題詩評價謝稚柳 “別來歲歲滋煙塵,畫里啼猿怨未申。天下英雄君與操,三分割據(jù)又何人。”