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沒有好紙就沒有好畫——楊曉陽論宣紙

發(fā)布日期:2014-11-18 00:00 瀏覽次數(shù):

  (徐麗敏)編者按:“涇縣紀(jì)行”——楊曉陽工作室教學(xué)研討活動在中國宣紙股份有限公司成功舉行。畫展期間,楊曉陽先生接受了安徽衛(wèi)視《中國文房四寶》紀(jì)錄片拍攝組采訪。楊曉陽主要講述了中國人選擇宣紙的深層原因,并表示希望中國畫家與宣紙合作,表現(xiàn)與眾不同,表現(xiàn)出不同于外國的鮮明中國特色?,F(xiàn)將主要內(nèi)容整理如下,以饗讀者。

楊曉陽:宣紙對于中國畫家來說非常重要,它是其它材料所不可代替的,宣紙就是中國文化一個必備的材料。中國文化缺不了中國書畫,中國書畫缺不了宣紙,而宣紙有各種類型,涇縣的紅星宣紙是首選。應(yīng)該說自從徽宣發(fā)明了以后,其它的紙都不能與徽宣相比,我覺得這里頭有很多深層的原因。

我們平時在繪畫的過程中,不是特別的考慮紙的問題,因?yàn)榧堃呀?jīng)經(jīng)過多少代、多少人的選擇,在我們?nèi)胧值臅r候,起步就很高,就是用宣紙,反倒不考慮為什么要在宣紙上畫畫。中國人為什么選擇了宣紙?那就是由于宣紙的性能,它是符合中國人在美術(shù)、文化,在哲學(xué)更深層的心理需要,如果不是這種心理需要,只是表面的效果,如果中國人不選擇宣紙,那宣紙就不能長久。雖然各種現(xiàn)象發(fā)生有很多偶然性,但宣紙已經(jīng)成為一種必然,成為一種必備,成為一種必選,如果你不選擇宣紙,你在中國畫壇的成就就有可能受限制,那會在本質(zhì)上限制你的創(chuàng)造力;如果你個人的創(chuàng)造力跟這個民族、這個時代相悖,那你創(chuàng)造的成果就不會被這個時代、這個民族保留,這個是一個深層的原因。

宣紙具備很多特點(diǎn),比如國畫講究用筆、用墨、用水、用紙,在古代畫論里面有很多前任總結(jié)的經(jīng)驗(yàn),這些經(jīng)驗(yàn)對后人就成了一種要求,比如說“潤含春雨”,任何一種紙、任何一種畫材都沒有宣紙跟水份相合的鮮明,像春天的雨、春天的露,像空氣、陽光,這樣的一些感受,在其他紙上不是說不能表現(xiàn),但是在宣紙上會表現(xiàn)的更加深入,更加不動聲色。比如說“干裂秋風(fēng)”,這個干筆在宣紙上掃過,在宣紙上凝重的走過,像犁地一樣的走過,它各種各樣的筆法就可以創(chuàng)造各種各樣的效果,“含潤春雨”、“干裂秋風(fēng)”,它是兩個極端的對比,這樣的兩個極端拉開的中間的巨大空間,是其他畫材所不能達(dá)到的。比如說“力透紙背”,什么紙能力透紙背?在油畫布上能嗎?在水彩紙上能嗎?在絹上能嗎?只要不是宣紙就不會提出這個要求,這個要求在古代文論里面、詩論里面,早都有所表示。比如說古人品詩,《二十四品》,它有各種各樣的要求。在繪畫上,中國畫的“畫中有詩,詩中有畫”,對詩意的要求,對畫外功夫的要求,對繪畫、書法反射人生經(jīng)歷的要求,這些東西在豐富的宣紙上能夠表現(xiàn),在其他畫材上不能表現(xiàn)。

宣紙拉開“潤含春雨”、“干裂秋風(fēng)”,這個差距的幅度之大,它是前所未有的。黃賓虹提出用筆、用墨幾項(xiàng)要求,比如說“墜如高山之石”,你在油畫布上表現(xiàn)不了高山墜石,在宣紙上就可以,一個九十歲功力的人與一個初學(xué)者的功力,頓一點(diǎn)在紙上,區(qū)別是很大的,可能像高山墜石,可能像蜻蜓點(diǎn)水,他的人生經(jīng)歷、人生功夫、人生感悟,在這一個點(diǎn)上,就表現(xiàn)的有可能非常厚重,有可能非常淺薄;比如說如錐畫沙,你沒有一個修煉得非常中庸的心,用筆是不會平穩(wěn)的,你平穩(wěn)不到如錐畫沙這個水平,點(diǎn)畫之間你的功力、修養(yǎng)、品味,這些在宣紙上都會有表現(xiàn),沒有這些,平穩(wěn)就很難達(dá)到,你用尺子、鉛筆,那隨便在任何一種畫材上都是沒有區(qū)別的,可是你拿著毛筆在宣紙上試著畫一下,畫一條直線,畫一組平行線,那個人的功力、修養(yǎng)、閱歷、處世態(tài)度、性格就原形畢露了,絲毫掩蓋不住;比如說用筆要留,“如屋漏痕”,你得留住,李苦禪講用筆就如一個人拉著板車下高坡,一方面板車有向下沖的力,一方面還有人一步一步腳踏實(shí)地往下走,人要抗住他,他向下的力和向上的力是一個矛盾,解決這個矛盾的本事在宣紙上暴露無遺;比如說用筆要圓,“如折釵骨”,釵骨是高質(zhì)量的金屬,和一個低質(zhì)量的比如樹枝,死的干的的樹枝,它能折釵骨嗎?一折就要斷,它脆、它薄、它沒有韌性,它和金的、銀的折釵骨的感覺,在宣紙毛筆上都能體現(xiàn)的非常充分。

總之,宣紙它適合了中國人的為人處世,對待自然、對待人群、人和人相處、人和自然相處、人和歷史相處、人和未來相處的一種人生態(tài)度。這個人生態(tài)度跟你的功力修養(yǎng)付諸你的筆端,給了宣紙最好的試金石,所以我們國畫家我們在在入手的時候因?yàn)槲覀兙褪悄弥P的??扇鞠壬f,我們有幸生在一個有宣紙的國度,我們起步的時候就用的毛筆,就用的非常好的宣紙,宣紙毛筆使得我們比任何一個其他民族在用繪畫的形式表現(xiàn)自然的時候起步高,對于畫中國畫的人來說宣紙就是精神的歸宿。雖然宣紙毛筆看起來很簡單,可是他蘊(yùn)含巨大的無窮的表現(xiàn)力,而且他還在“控制”和“控制不了”之間,宣紙宣筆的有很多偶然性、即興性、不可控制性、不可預(yù)料性,這里面的哲學(xué),這里面的辯證法是無窮無盡的,所以它符合中國人對天地的認(rèn)識,從無到有,從有到無,它就是這樣有無之間,有無相生,使得這個畫種、這個畫材、這個工具,人利用它的這種興趣生生不息。

雖然我們在選擇紙的時候,各人有各人的愛好,這個愛好在追求大的人生哲學(xué)的前提下是每個人的自由。但是大的方向就是宣紙,起步時就是毛筆和宣紙。中國人在整體做人、做事、對待自然的態(tài)度上有非常高的追求,沒有宣紙是達(dá)不到的,沒有體會過宣紙的人,不畫中國畫的人,不使用毛筆的人,不使用水墨的人是體會不到的。所以我們一方面用宣紙創(chuàng)造了藝術(shù),一方面我們在向我們使用的工具學(xué)習(xí),水墨、毛筆、宣紙,我們從中有學(xué)不完的東西。這就是為什么宣紙?jiān)谑澜缟溪?dú)樹一幟,為什么使得多少人能淡泊名利,有多大的權(quán)勢也不買賬,有多少金錢也不動心,他就醉心在筆墨之間,醉心在他的斗石之間,醉心在尺幅之間,甚至就在一點(diǎn)、一劃中間,他就有無窮的樂趣。這就是使得我們中華民族藝術(shù)——宣紙毛筆的水墨畫成為世界所有畫種中間表現(xiàn)力最強(qiáng)、魅力***、追求最無邊無際的境界最高的這樣一個畫種,它也是難度***的一個畫種。所以年輕的畫家在進(jìn)入的時候,盡管才高八斗,盡管有非常高的悟性,但是他沒有幾十年的功力,他品不出這里面的味道。我們自己就是活生生的例子,我們在小學(xué)的時候,也認(rèn)為自己才高八斗,我們在畢業(yè)的時候,也雄心萬丈,要趕上齊白石、徐悲鴻。不那么容易,為什么?因?yàn)槟愕娜松鷽]那些經(jīng)歷,你畫到紙上的簡單符號,你覺得很困難,不覺得它簡單,你沒有這樣的一種知識,你沒有這樣的一種體會,你沒有這樣的一種甘苦,你最后不知道他有多大的表現(xiàn)力,你以為你把它使用好了,其實(shí)早著呢,所以這個宣紙,它的生命是無限的。

我們在使用宣紙的過程中,開始也不知道徽宣有多好,我們曾經(jīng)用各種方法克服它的優(yōu)勢,當(dāng)時覺得它沒有那么好控制,沒有那么能把我們的心思畫進(jìn)去,不如西方畫布刻畫的那么細(xì)膩,最后發(fā)現(xiàn),我們的心思和天地的心思比起來,那差的太遠(yuǎn)了。我們要不斷地吸收、不斷地學(xué)習(xí)、不斷地體會、不斷地感悟,感悟到多少,宣紙都不辜負(fù)你,它都會有所反應(yīng)。你的知識很淺薄,你以為你畫得出來,等過了幾十年,你看見自己畫的畫,你都會感覺到很羞愧,再過幾十年,你覺得自己好像從來沒見過宣紙,最后你就離不開宣紙,他就像酒一樣,品牌要好,功夫還要深,茅臺酒五年和五十年的就沒法比。我們都用宣紙,我就和王濤老師不能比,因?yàn)槲覀冮_始看的時候,覺得他畫的很帥氣、很熟練,那好像早就備好了一個模式,其實(shí)他是隨時發(fā)揮的,宣紙有很多不可控制性,宣紙使得他隨時有感覺,他畫出來沒有一個是重復(fù)的。我們慢慢的跟這些老畫家、老師前輩們學(xué)習(xí),他們的畫你是不斷認(rèn)識的,這個宣紙也是不斷認(rèn)識的,他為什么畫成那個樣子,你覺得很簡單的,其實(shí)沒那么的簡單,五年的茅臺酒就沒有五十年、八十年的味道,所以這個宣紙也是,你有多大的世界,它就有多大的容量,你再創(chuàng)造也還創(chuàng)造不過它。天下雨,濕度變大,它和昨天畫的就不一樣,今天我捐給宣紙集團(tuán)的這張畫,當(dāng)時畫的時候覺得馬馬虎虎,畫出來的筆墨的痕跡是留住的,結(jié)果那天濕度大,我走了以后,第二天一看,它就化掉了,所以我今天遠(yuǎn)看它就缺乏骨力,這樣的一種心態(tài)。于是,你想表現(xiàn)的是昨天的那種狀態(tài),老天跟你合作,最后它懲罰你,你經(jīng)驗(yàn)不夠,那就成了今天不太好的效果。宣紙是無窮無盡的,它的魅力是挖掘不盡的,所以我們還要努力。

成功造紙非常難,就像跳高一樣,你跳到50公分很容易,八十公分很容易,一米二的時候還可以,跳到一米三以上就很難。中國人做宣紙,能夠維持這個品牌的一種純正,而且在這個基礎(chǔ)上,能夠做相對比較大的宣紙,對于畫家來說,這是一種幸運(yùn)。不但要懂得用這張宣紙,還要知道造這個宣紙的辛苦,一張紙好幾年吶,我們以前都不懂,所以現(xiàn)在我希望用大紙,希望用好紙,但是這個要跟廠里、跟做宣紙的師傅成為好朋友,你要理解他,他也要理解你,這才是合作的一個做法。

我們在紙上畫成一張畫,只是這個世界、這個空間運(yùn)行的一個環(huán)節(jié),沒有宣紙我們就畫不了這么好的畫,我們畫好了一張畫,托裱的功夫、收藏的功夫、展示的功夫等等都是這個作品,而且過了若干年,這幅畫畫能不能留下來,還要經(jīng)過后人的檢查、后人的鑒定,不好的畫是留不下來的,好的畫沒有好的紙,畫的再好也留不下了,這個作品是大家一起創(chuàng)造的,甚至是畫家和歷史一起創(chuàng)造的,我們在創(chuàng)造歷史,歷史能不能留下我們,那是歷史在創(chuàng)造藝術(shù)。歷史本生是存在的,能不能留下我們是有自然規(guī)律的,那不以我們的意志為轉(zhuǎn)移。

對于宣紙,我希望有大紙,希望有好紙,希望我們能利用這么好的得天獨(dú)厚的畫材,表現(xiàn)出與眾不同,表現(xiàn)出與外國的不同。謝謝。


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