第二篇：宣紙與書畫紙的區(qū)別

?宣紙是傳統(tǒng)手工紙的杰出代表，因能保存數(shù)百上千年不蛀不腐，也是典籍珍藏的理想載體，贏得“千年壽紙”、“紙中之王”的美譽(yù)。市場上還有一種類似于宣紙的手工紙張，也能進(jìn)行書畫所用，這種紙就是人們通稱的書畫紙。大多數(shù)人認(rèn)為：宣紙是一種價(jià)格昂貴的高檔書畫用紙，而書畫紙是一種價(jià)格低廉的普通書畫用紙；宣紙一般用來作書畫創(chuàng)作，書畫紙是書畫初入門者的練習(xí)用紙。它們的共同點(diǎn)是都具有吸墨性，只是程度不同而已。其實(shí)，二者之間雖有相同之處，卻也存在著本質(zhì)的區(qū)別，主要有以下四個(gè)方面。

??一、 原料成份的不同
??宣紙用料極為講究，傳承1000多年來，一直是選自于產(chǎn)于安徽省涇縣及周邊地區(qū)的青檀皮和沙田稻草制作為主要原料，用獼猴桃藤汁為紙藥，精心制作而成，而且根據(jù)品種不同，其青檀皮和沙田稻草的配比也略有區(qū)別。一般書畫紙用料則不講究，原料有龍須草、構(gòu)皮、桑皮、竹、木等，使用的紙藥也各不相同。國學(xué)大師胡樸安在《宣紙說》中談到“紙之制造，首在于料”，由此說明，原輔材料能直接決定紙張的品質(zhì)。

??二、 制作工藝的不同
??宣紙的制作工序復(fù)雜，將草料、皮料分別操作，在當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、水質(zhì)、氣候條件下，經(jīng)過反復(fù)的浸泡、清洗、蒸煮、腌漚、發(fā)酵等工序，通過日曬雨淋進(jìn)行自然漂白。漂白后的原料分別制成皮料漿和草料漿，按不同比例混合，再添加紙藥(獼猴桃藤汁)，經(jīng)過抄紙、曬紙、剪紙等工序完成，歷時(shí)2年多100多道工序。不僅有著明細(xì)的分工，而且還要強(qiáng)調(diào)團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神，每一道工序不僅耗時(shí)費(fèi)力，而且在傳承中難以用語言和文字能準(zhǔn)確描述，需要每道工序的師傅口傳心授加上個(gè)人領(lǐng)悟才能完成。并且，使用同樣的原料，沒有涇縣的自然環(huán)境、水質(zhì)、氣候也同樣達(dá)不到宣紙傳統(tǒng)制作技藝的技術(shù)要求。
??書畫紙大部分只用一種原料，在加工制作時(shí)，對場地、土壤、水質(zhì)乃至工藝的要求不高，傳統(tǒng)制作只需十幾道，多則二十幾道工藝就能完成，一般都是由家庭式的小作坊來制作，對集體協(xié)作沒什么特別要求。也有很小一部分紙種是由集體操作，但對工藝精細(xì)程度要求不高。隨著大工業(yè)化程式加快，大部分書畫紙的漂白、蒸煮都使用了化工原料，加速了生產(chǎn)進(jìn)度，一般一個(gè)生產(chǎn)周期從傳統(tǒng)的將近一年時(shí)間縮短至3、5天。

??三、使用效果的不同
??宣紙與書畫紙?jiān)谕庥^上看上去平常，但由于取材不一、制作精細(xì)程度不同，所以在使用效果上有很大的區(qū)別。
??宣紙具有潤墨性強(qiáng)、遇濕遇潮不變形、抗蛀性強(qiáng)、保存壽命長等特點(diǎn)。首先是在宣紙上書寫繪畫，無論是重寫還是輕描，能顯示出較為清晰的層次，幾筆相交，均留有筆痕，筆痕交叉處，濃淡有致，能充分展示畫的意境，產(chǎn)生出作品的立體效果。濃墨鮮而不亮，淡墨淡而不灰。其次，由于青檀皮纖維細(xì)胞壁腔大，單根纖維表面有皺褶，造成一定的“空隙”，能存墨、托墨，紙張遇墨后均勻地向周邊散去，且具有層次感。同時(shí)又能在著墨或遇潮濕后，從不變形、不起拱、不起翹，具有很強(qiáng)的穩(wěn)定性。其三，宣紙經(jīng)過反復(fù)的浸漬、蒸煮和多次的日曬雨淋露煉，既使宣紙達(dá)到一定的白度，又因其在緩和加工過程中，剔除了原料中的蛋白質(zhì)、淀粉等有機(jī)物質(zhì)，使紙質(zhì)含微堿并趨于中性，化學(xué)反應(yīng)趨于穩(wěn)定，不會(huì)因時(shí)長而泛色，也不會(huì)出現(xiàn)蟲蛀等現(xiàn)象。其四，宣紙的原料在反復(fù)加工中，沒有使用化工材料強(qiáng)行速成，盡管在部分工序中，根據(jù)宣紙的特征將纖維進(jìn)行有機(jī)切斷，其單根纖維基本保持原質(zhì)。同時(shí)，在加工過程中，在物理化學(xué)作用中進(jìn)行纖維帚化，再加上長短纖維的相互填充，使紙張中的纖維既能咬合的緊湊，又能保持一定的“空隙”，使宣紙的堅(jiān)固性強(qiáng)。這四個(gè)方面形成宣紙的獨(dú)特性能，使自古以來以宣紙為載體的歷代書畫、古籍、文獻(xiàn)、印譜，能歷經(jīng)千年不腐，成為宣紙“紙壽千年”最好的證明。
??而書畫紙就達(dá)不到這樣的效果，根據(jù)國內(nèi)幾種材質(zhì)的書畫紙進(jìn)行對比分析，主要存在著能潤墨的不耐久，能耐久的不潤墨。按照目前市場上的大宗書畫紙分析，首先以龍須草為例，此紙能潤墨，但一旦墨液接觸紙面后，而是呈不規(guī)則方式向周邊散去，書畫者很難控制自己的筆勢，再者此紙的強(qiáng)度也不夠。其次以木漿為例，自古以來沒有造紙者以木漿造書畫紙，主要還是因機(jī)械化程度不高導(dǎo)致加工手段跟不上，最近幾年有的書畫紙生產(chǎn)企業(yè)，在龍須草漿難以供應(yīng)，或者收購價(jià)一直攀高的情況下，以木漿替代。而木漿成紙雖然增加了強(qiáng)度，但潤墨性大大降低。其三是以桑皮、構(gòu)皮為原料的紙，強(qiáng)度高，保存壽命也較長，就是潤墨性差，難以表現(xiàn)中國書畫氣韻生動(dòng)的特點(diǎn)。其四是以竹漿為原料造紙，主要還是看其工藝程度。我國大部分地區(qū)的手工紙均以竹為原料，工藝卻大相徑庭，質(zhì)量也截然不同，就拿最好的竹紙來說，白度、強(qiáng)度、耐久度能達(dá)到一定的要求，但其潤墨性卻大大不夠。所以說，以其它原料生產(chǎn)的書畫紙，在用于書畫載體中，是無法與宣紙相比的。

??四、 如何判別宣紙與書畫紙
??在沒有儀器的情況下，如何識(shí)別宣紙和書畫紙呢？一是肉眼分辨法：拿起紙，對著光亮透視，宣紙紙面上密布著云朵，云朵上有一些絲狀物，這些絲狀物，就是檀皮纖維；還能發(fā)現(xiàn)燎草的筋絲。而龍須草制作的書畫紙上不僅沒有，相對而言，它表現(xiàn)得過于潔白。二是著墨法，用筆把較淡、淡、較濃、濃的四種墨痕描于紙同一處，觀察紙的受墨效果。如果是宣紙，它能清晰地顯示筆痕與層次，而書畫紙，在筆痕交疊處顯得模糊。尤其吸附重、濃的墨汁后，紙張由于纖維差，會(huì)因難以承受而斷裂。所以，人們在鑒別紙張時(shí)一定要慎重，不要單憑銷售商的片面之詞而隨便購買，必須在掌握以上基本的鑒別方法后謹(jǐn)慎選購。另外還需根據(jù)自己的創(chuàng)作風(fēng)格、練習(xí)特點(diǎn)選購適合自己使用的宣紙品種，一般來說，書法可以選用宣紙中的棉料或凈皮，繪畫可以選用凈皮或特種凈皮（俗稱特皮）。如果稍稍細(xì)分，行書可選用棉料單宣、凈皮綿連等，楷書、隸書可選用棉料單宣、凈皮綿連、凈皮單宣、棉料重單、夾宣等，繪畫可選用凈皮單宣、棉料重單、特凈單宣、夾宣等?？傊?，在使用宣紙時(shí)，首先要判別是否真宣，其次要選用是否適合個(gè)人風(fēng)格的宣紙品種，否則容易出現(xiàn)張冠李戴的現(xiàn)象，耽誤自己的創(chuàng)作。